美国现代园林设计大师—

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美国现代园林设计大师——詹姆士·罗斯

作者：郭巍魏春海日期：[2005-6-20]

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    罗斯、克雷、艾克博反对当时哈佛学院派所传授的轴线体系，罗斯在《铅笔点》中写道：“学院派的轴线体系没有意识到工业革命和相对论以来，人们看待世界的视点发生了变化。”学院派传授的从单一视点或根据物体平面形态进行设计已不再为相对论和立体主义所改变的世界所接受，罗斯认为，从轴线或平面形态开始设计是一个根本错误，基本形态应从空间划分演变而来，园林设计师应有正确划分空间的观念和从任一视点观看的兴趣。

    罗斯同时也反对浪漫主义不合时宜的伤感情怀，认为自然不可能也不应该再被认为是人类未曾涉足的地方，浪漫主义不能对自然世界的变化作出相应调整。罗斯对此讽刺道：“设想一个20世纪的人从滚滚车流中出来，挣扎着穿越卢梭主义者所赞美的荒野，回到居住的机器，这是否有点不和谐、不公平呢?”

    罗斯认为，设计并不需要追求永恒，因此建造无须追求不朽，而应该非常灵活。他设计的花园能根据社会环境、自然环境、使用者需求的变化，而比较容易地做出调整。他认为花园能用周围找到的废弃物而不是意大利大理石来建造。他经常使用当地廉价的原材料，并结合自然要素如露出地表的岩石及基址上原有的树木，把它们作为一个精心设计的灵活的、非对称性的空间结构的组成部分。罗斯还经常使用废弃的建材，将它改造成为其他用途，如旧门板变成花园长凳；金属烤肉架变成喷泉。他是第一个在花园中使用废弃铁轨枕木的园林设计师。与后来众多的模仿者不同的是，罗斯认为枕木作为设计材料可以很经济地再利用。同时，他对花卉的应用没有兴趣，有人曾见到他在自家花园中拔除盛开的杜鹃花。他认为花卉让人分心，迷惑人的精神。罗斯常使用常绿植物创造空间，他并不重视植物的色彩，认为植物的力量在于它的简洁性。

    早在哈佛求学期间，罗斯便主要采用模型而非绘图方式进行设计，他认为园林设计师通过平面和剖面不可能解决真正的问题，这些问题通常涉及材料与三维空间相结合的情况。罗斯在以后的理论和实践中较少使用绘图方式，在20世纪40～50年代，他仍主要使用模型和在花园基址上直接设计的方法工作。在这一时期，罗斯设计了许多让人叹为观止的花园。这些不规则的互锁空间的设计图，看似十分简单，却显示了罗斯对花园中复杂空间的理解。罗斯晚年几乎放弃了绘图，设计图通常是一些极为抽象的草图，这些草图让人想起法兰兹·克林（FranzKline）的抽象表现主义绘画。这些草图有时画在信封背面，然后在罗斯指导下由助手将其转化成能为规划机构接受的平面图。

    在他最后的一些项目中，罗斯认为如有需要，可以在基址上直接设计。在合同中，他总是保留即兴创作的权力，他谴责先入为主，赞同多方尝试的设计方式，并努力保持与各种材料直接接触。这些材料有泥土、植物、水、岩石和各种小品，惟独没有图纸。用这种方式，他能对每块基址产生不同的感受，能完全溶入基址，并对其特征做出反应。他实践了这种设计、建造一体化的模式，打破了两者间的清规戒律，把他所观察到的自然法则在基址上直接得以表现。由于他认识到人们对空间的体验是连续的，只要有可能，他便设计环境的每一部分，包括长凳、喷泉、雕塑、甚至建筑。罗斯花园的最终形式很大程度上源于他独特的工作方式，也正因为如此，他晚期的项目几乎没有图档资料，这也许是外界对其作品了解不多的原因之一。

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