美国现代园林设计大师—

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美国现代园林设计大师——詹姆士·罗斯

作者：郭巍魏春海日期：[2005-6-20]

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詹姆士·罗斯的设计理论

    1937年，格罗庇乌斯(Gropius)受聘成为哈佛建筑学院院长，他把包豪斯办学理念带到哈佛，彻底改革了建筑专业的学院派教学。建筑系成为一个酝酿艺术、技术、社会新思想的场所，充满着让人激动的探索气氛。而同时期的园林设计专业，其设计思想很大程度上仍沿袭浪漫主义理想或基于数理模式的学院派体系。园林设计教师们认为植物不能由工厂生产，因此不必要担心现代主义，他们甚至警告学生，如采用现代主义设计手法，得分为“X”。而在同时期的西欧，一批激进的园林设计师运用现代建筑的空间观及现代绘画、雕塑的形式，进行现代园林的探索。盖佛瑞康（GabrielGuevrekian）于1925年在巴黎装饰工艺博览会上设计的光与水的花园及1926年设计的三角形花园便是其中的佳例。罗斯注意到这些早期探索，认为这一时期法国园林设计师的实践达到相当深度，他们努力简化，去掉装饰，达到整体上的简洁和完美比例的效果，这对当时保守的美国园林设计界是不可想象的。

    现代园林艺术虽然与现代艺术、现代建筑密切相关，但作为一门艺术，迟迟没有开始它真正的现代运动，直到20世纪30年代末期，当罗斯、克雷、艾克博在哈佛设计研究生院批判传统的园林体系，宣扬现代园林是创造一种新型空间的论点时，现代主义的潮流才在美国园林界掀起。罗斯、克雷、艾克博对空间的强调很明显是受到现代艺术、现代建筑特别是构成主义的影响。罗斯认为构成主义者最能进行园林设计，因为他们的工作是处理与形体有关的空间问题。“罗斯、克雷、艾克博把他们的精力放在园林中现代空间本质的探索上，他们觉得现代园林空间的特征是穿越分隔，开放而连续，由持续的地面与永久的天空来限定。这样的园林空间是现代园林及其有效使用的惟一内容。”罗斯把花园比作雕塑，“当然它不是一般意义上普通物体的雕塑，而是巨大的、能让人进入其中的雕塑，空间开放流动，没有阻碍，人能抬头与天空进行交流，这便是花园。”

    罗斯、克雷和艾克博通过仔细地塑造连续互锁的空间，形成具有自然景物特征的空间连续体，做到这一点，这些空间便能更好地满足现代人的需要。罗斯在《铅笔点》中宣扬：“园林设计的美妙与意义来源于满足使用者意图的空间分割及与材料的有机联系。”他从形形色色的现代艺术、现代建筑、美国先验哲学及后来的日本花园中汲取灵感，使用树木、水、岩石、纤维玻璃和混凝土塑造空间。

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