被元素束缚住的

    不是好设计师

    艺术评论：对于设计元素的选择和使用，你有偏好么？

    吴志强：做设计的时候是客户导向，我不觉得自己是被历史框住的。假如他是一个中国人，你有必要去给他中国的养分，假如是一个西方人有中国元素的需求，你也要给他中国的养分。我觉得一个被元素束缚住的设计师不是好的设计师。今天很多西方的学者很需要东方的元素，这种人文的关怀。因为西方达到了一种理性的极端，于是进行了返潮期。所以如果你是一个为西方人设计的设计师，你当然要考虑西方的元素，但也可以给他做东方的东西，关键看对方的需求。这样其实也是解放设计师自己。客户导向，而不是材料导向，是一个好的设计师必要的素质。像我们教学生，如果把学生框在材料之中，我觉得这样是有问题的，一定要开阔思路。以这样的角度来设计的话，一定会有收获的。

    艺术评论：你对于上海博物馆中的展品和工艺有什么看法？

    吴志强：设计不是纯艺术，而是艺术和技术的交集。从技术发源的角度来看，技术是有工艺要求的，比如说取得的材料，是有规范的。如A4纸，相对于现在的造纸、切割技术的规定，它正好是不浪费的、合理的，而设计了这样的尺度，全世界用起来都很方便，这就是技术的一套体系。不同的历史阶段，都有生产技术的规范。这套思维对设计师肯定是有启发的，对各种技术或者体系规范的详细理解，对设计师的帮助也是很大的。技术的规范很多都是因为工艺的种种限制，所以设计师也要好好掌握这种限制。

    艺术评论：激发你之前提到的这个体系的点是什么？

    吴志强：设计的另外一个关键是客户的需求和成品可能性的平衡。比如世博会，我还有很多想法没实现，因为时间不够，资金不够，也因为技术上的原因无法达到。我们为什么要办世博会？因为我们要给游客他们想要的东西。但时间的限制和资金的限制，以及安全的限制又一定要考虑到的。我当时做LED的时候，请了所有的LED专家对2010年的LED技术进行预测，考虑技术和时间的问题，把时间和技术拉到一个平衡点，制作出最好的产品。所以现在有一些未成的图纸，这些想法很好，但是由于技术和时间原因没有达成。这就像动力和阻力，想法是动力，技术是阻力，有动力就有阻力。阻力就是第三个因素。

    人类几千年文明所追求的是非常接近的，但是产品完全不一样。这就是由于技术的原因，是技术提供的可能性不同。前年，德国的一家公司，让我组织了一次论坛，主要是探讨2050年的城市生活，对他们产品研发的影响。我在开场发言的时候说，在1883年，有人写了一本书叫《Comebackfromthe2000》，说的是一个人从2000年回到了1883年。书中，对2000年有很多描述，比如在2000年，人们身边都不带货币，一切交易通过一张卡就能完成。这个想象现在已经可以达到了。同样的，其中描绘的很多想象都一步步地实现了。但是书中也骂了1883年的人很多，说你们现在都是尔虞我诈，2000年都是心心相印和谐社会，但是看看现在呢，依旧是尔虞我诈。人性是很难改变的，但是技术是时时刻刻在进步的。时代一代代的都上去了，这本书的技术的理想都一步步实现了。社会的理想其实一直都一样，都没怎么变。

    我觉得中国的城市设计有很多很有智慧的东西，从建筑到城市有很多很厉害的东西。看不懂的人就说很漂亮，但漂亮只是对它表面的理解。其实这些都是算好百分比的。城市中也有一些很有智慧的东西。我们可以看到古代城市的中心点都有一点祭祀性的东西，造得很高，像钟楼这样的。城市的中心点就像龟背，直至今天还有很多人搞不清楚为什么要在龟背凸起上造仪式性的建筑。中心点突了出来，四周向下，于是像雨水这种东西都自然流向了城市四周的护城河里，这都属于智慧性的东西。

    除了功能上的考虑，人们顺着龟背爬上去，仰望高处标志建筑，就自然而然会有一种崇敬的心理，所以功能和心理是要一起考虑到的。再打一个比方，开河的时候，一根根木头就顺着水下来了，这样水有了，木头也有了，所以这种过程也是很聪明的。设计也是一样，过程也是需要智慧的。因此对于古代的文明一定要看透，要吸取养分，这一点对那些不是设计相关的事物也一样。比如李时珍的《本草纲目》，其实很简单，看懂了，就是用平时的一些草，混搭起来，利用身边的东西进行配方，治疗养生。看懂了是一件事情，用了就是另一件事情。

    我做中国馆的时候也借鉴了这样的方法，利用植物的混搭，把黄浦江的水过滤一下给孩子踩着玩。好比过去李时珍是给人看病，而现在是给环境看病。由于钢铁厂啊饰品厂等，黄浦江里污水横流。我就用那种泥巴地做了湿地公园，在沿河水流浑浊集中的地方种上不同的植物，让水流在通过这段区域的过程中经过一道道过滤净化，最终变得清澈，形成一个天然的亲水平台。其实这样也是像配方一样，只是现在我是给环境在看病。

    艺术评论：在现在这个社会中，大家有同样的工具，那么中国设计有什么优势？

    吴志强：设计的动力来自我们对使用者的理解。原料，我们都一样，中国设计的好坏取决于对使用者的理解，提供技术的可能以及设计师的学习和进步。没有一件产品是一次就能设计好的，一辆奥迪车要经过多少的设计？所以设计的好坏要取决于设计者的自我学习，而其不断的进步才能体现为产品的进步。设计师要知道自己产品的状况以及受欢迎程度。

推荐阅读：

湖南吉首市红枫森林公园瞄准“国字号”

青岛面向全国征集创建森林城市标志

中国低碳生态示范城市建设尚面临五大问题

中国城市“低碳”泡沫化 仅1/5是“真低碳”

分页:[1] [2]