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孙吉云:现代设计理论与园林规划设计
来源:景观中国 作者:孙吉云 日期:[2006-3-11]
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    在我们面前,园林的艺术形式不仅与风土有继承关系,还与社会文化和社会综合发展趋势有关,所以它是动态的。这种动态现象也从来没有像现在表现的这么明显,这是因为现代社会的发展速度远远快于以前的社会。此外,在文化上,现代人处于共性和个性的矛盾中。国际一体化也好,国际性规则、国际潮流也好,都是现代社会不可回避的重要现象,人不可能不受到影响。从某种程度上讲,这是一种现代标准,除非你不想做现代人。同时,很可能是因为对无法摆脱的标准所产生的不安和不满的反抗,人也在寻求多元化的文化。人类显然是既想做现代人,也想做回自己。这种情结之中的设计比在纯粹的单一领域寻求新意和突破其实要简单一些,他可以在现代主义初期遭指责的国际式基础上融入一些地域性的、历史性的等个性化因素而达到满意的效果。但这毕竟是后现代主义的权宜之计。设计和艺术的真正乐趣还在于全新的领域,在于真正的向前发展。这使得形式本身越来越成为艺术和设计瞄准的对象。因为形式有着广阔的过程空间,而没有必要对其终极目标过于关心。这实际上是艺术思想的一种解放,也是艺术创作领域的开拓。着似乎对园林设计也极为合适,因为它的性质和质料比建筑更随意,不像建筑那样要负很多很多的责任;同时它又比绘画、雕塑等具有更丰富的内容和手段。园林可使用的东西要大大多于笔、刻刀、颜料等,可以更充分地享用这份自由,自然具有了更大的包容性,使绘画、雕塑建筑等许多艺术类型的探索成果在这里得到体现。因此,它的优势就很明显了。

    作为一种空间场所的园林,首先要在物质意义上完善空间的构造,要建立起有效的边界体系,与外界其他空间建立适宜的关系。同时自己的空间要进行完善,就要用内部边界和内部实体来细化、美化,充实这一空间,使它成为一件名副其实的艺术品。这些是一个设计过程,在这个过程中,完全可以利用绘画、雕塑等其他艺术类型的形式进行设计,最终得到自己的形式。形式已经空前的丰富,园林的质料也空前的丰富,工作有是那么的多种多样,所以园林设计也是多种多样的。

    现代主义已经将园林的形式抽象至点、线、面、体等几何图形、材料质感、色彩、数学关系的层面。现代园林的一大特征就是实行范围广泛,模式变换丰富,风格表现多样。对于这种形式的描述可以很广泛,也可以只描述它的图式规律,因为它的图式可以概括为点、线、面、体、色彩、材料、几何形等这些自然形式单元的自由组合。它可以应用于各种场合,也可以应用于各种传统图式之上,始终尝试着各种可能性。当这种新形式和新风格已经被人们笼统的称为现代形式、现代风格之后,更新的形式和风格似乎只能从个人的身上获得了。即使是来自特殊的历史、地域的符号似乎也成了专利,只能存在于个人风格中才能获得认同。这些风格形式可以是那些最基本的元素,诸如点、线、面、体之类基于个人发明的意义形成的一种独特的组合关系。这种关系超出以往的常规,而且,并不把这种常规固定为视觉形式,而是始终让它以一种关系的规律反映出来,特别是自己的风格,自己的设计作品才会更有表现力。

    类似的艺术表现规律或许可以认为是现代意识的产物,但如果我们能剖析历史,就将会发现艺术表现的现象虽然始终是不同的,但规律中的原则并没有什么根本变化,它可是根据不同的时空特征,让这些原则用合适的方式表现出来,它的任务可以归结为寻求不同的表现方式。虽然原则也不会是一成不变的,但这样的情况不多。

    美国设计师彼得·沃尔克认为园林作为人们日常工作的场所,最大优势在于它能成为艺术品,那么园林就是建立大众文化与艺术之间桥梁的最好选择。他主张园林要成为艺术品,要进行艺术方面的探索。他经常谈起密斯.凡,德,罗的两个概念,即“少就是多”和“一般概念空间”以及“当它充满了神秘,当他获得了灵动,它就是多。”为此,形式在精练时要体验更多的想法,沃尔克以为园林艺术寻找出路为己任,同时他认为,当你过于关注特性时,你可能已经将自己封闭起来,但一般的或普通的状态下,你会自然得到本质的东西。空间的本质,空间的“形式”通过普遍性和通用性也获得了更多的意义,如情景与功能。至于风格,沃尔克认为它“是你所做的结果,就像快乐”。园林建筑师最首要的工作是观察场地、收集资料,然后把这些组织起来,运用全部知识、记忆、心智去抽象和提炼它们,环境主义、功能主义是重要的,有时视觉的、心灵的目标同样重要。

    3.艺术设计与现代设计的关系

    如何理解设计艺术这一基本概念?自然界一棵大树,一个客观存在的物体以及它所有的自然属性。而用于园林设计艺术中的一棵大树,要使人们感受到它不仅仅是棵单纯的、自然的大树,而且是体现出某种思想观念的树,是具有艺术形态、体积和色彩的树。它是美的、组织或协调周围环境的结构因素。因而,它是一株附载了某些美学概念,具有主观的,理念的,审美属性的树。

  

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