在1993年安藤忠雄的维特拉会议中心和扎哈•哈迪德的维特拉消防站建成后，第二年阿尔瓦罗•西扎的工厂厂房也完工，维特拉校园已经有十多年没有新建筑。2006年学校委托瑞士的赫佐格和德默隆事务所和日本的SANAA事务所做一个新的设计。总部在瑞士巴塞尔的赫佐格和德默隆事务所被委托设计校园北侧的“维特拉屋”（VitraHaus）。维特拉屋在2010年初开放，是弗兰克•盖里的维特拉设计博物馆的入口标志。SANAA设计了维特拉集团的商店配件公司，在校园的南侧。这两个建筑局部调整了校园格局，把后勤和公共交通分开来。

    选择SANAA

    维特拉公司继续之前二十五年的委托，邀请世界著名的建筑师扩大规划校园。SANAA建筑事务所由妹岛和世和西泽立卫于1995年在东京成立，在日本以设计居住建筑和小型博物馆著名。在21世纪初，他们完成了一系列优秀的在欧洲和北美的作品。2012年，他们设计的在法国北部里尔的卢浮宫郎斯分馆正式开放。

    维特拉集团的董事会主席RolfFehlbaum说他对SANAA事务所的成就十分感兴趣，他选择这个日本团队是因为被他们作品的精致明亮感染，没有严格的建筑形式、勉强的创作或是说教的极简主义。Fehlbaum觉得建筑最重要的是“去掉所有不必要的”，也就是说，设计师给了建筑可见的基本结构和形式即可。

    SANAA事务所一个特点就是对复杂空间和功能需求的分析，解决方法绝对简单。相应的方案打破了传统阶层，给空间使用极大的自由度。例如2004年的日本金泽的21世纪当代艺术博物馆，每个画廊大小、形状各不相同，功能房间被嵌入了环形空间，空间被墙壁围合，给展览提供了各种可能性。

    史无前例的工厂厂房

    SANAA目前几乎所有的项目都是文化机构或者大学的建筑。在莱茵河畔魏尔，作为SANAA设计的第一个工业建筑，他们相似的处理手法也被应用到了维特拉工厂建筑里。

    维特拉管理部门希望直接拆除南侧角落的旧厂房（它在1981年火灾中幸存下来），然后在此址上建新厂房。现存的旧厂房不仅太老了，而且不能满足目前使用。新厂房一层有20，000平方米，比旧的12，000平方米扩大越许多。

    甲方对设计师的要求是希望把整个空间分成四个区域，彼此独立，同时可以为工人提供最佳的操作空间，这就需要留出额外空间。仔细分析了甲方要求以后，设计师进行了一点修改，取消之前设想的四个正交的体量，而是将一个圆形建筑与校园网格联系在一起。这个方法似乎显得有点不寻常，但是考虑到物流和生产方法不再严格分开，所以设计上需要一些灵活性。这对于未来的商店配件公司尤其重要。这样，大厅被分为了几个不同的区域：北区储存船运的材料和半成品，中区储存装配部件，南区储存船运的成品。建筑的环形流线保证了装卸货物时流线的方便高效，装配区在建筑中心，也可根据情况随时作他用。

    环形流线在工厂建筑里是很少见的，但是SANAA把它用在此处十分切合实际。而且环形外表皮保证达到了最大的内部面积。

    圆生产车间其实并不是一个确切的圆（直径超过160m），它比维特拉校园内的任何其他建筑的表面积更大。高度有11.4m，大厅里有一个宽敞的地下车库和辅助用房。建筑被分为两部分运作，减少日常互相之间的干扰。第一个半圆形结构在老厂房的旁边，拆掉老厂之后再建新的部分。建筑里有一个一分为二的直径的混凝土墙壁。外观墙壁也是这种直立矩形的现浇混凝土构件组成（由于建筑外围尺寸巨大，构件不需要弯曲）。这样，圆形外墙和直径墙壁共同体创造出了一个完美的刚性结构。屋顶由9.5m高的钢柱支撑，柱网为17.5m＊22.8m。外墙支撑了整个结构，这样可以尽量减少内柱的尺寸。

    设计师面临的一个主要挑战是怎么解决复杂的建筑技术问题——分布在不同位置的电子、通风、屋顶排水、消防喷头系统等等。这个问题以一种不同寻常厂房的十分精确的方式解决。每一个细节都能看出设计上的用心。建筑师加强了外立面上部的各个窗口，天花板上平行的采光天窗都给室内提供了良好的照明条件，创造出节奏轻松愉快的工作氛围。室内氛围的另一个重要元素是从根本上还原色彩。所以内部空间多用灰色和白色，这在典型的工业厂房内部是见不到的。

    货架系统平行于建筑内部的柱网。高机架储存系统可以根据需要被移走或重新装配。装载托架和办公室在建筑外墙两边都有。根据未来的需要，二者可以相互转化。还有一个封闭的车间在大厅东侧，专供一些密集型的或者高分贝活动；高处有个平台用作休息区。

    外墙材料

    外墙的混凝土墙壁上有外保温材料，涵盖整个建筑体量。这给设计带来了巨大的挑战。外立面是丙烯酸玻璃制成的波状表面，宽1.8m，高11m（也就是建筑的高度）。这种波状外立面需要加热至60摄氏度来造型。由于没有一个生产商能塑造这样的大件，还专门为此项目要用的玻璃材料建了烤箱。

    建筑师考虑到为了避免明显的视觉重复，研究出了三种不同波宽的挂板材料。它们可以旋转180度安装，这样就有了六种挂板类型。这样做的目的是避免重复图案，也方便外墙开洞口（用于门、窗、进料台等）。

    从远处来看，建筑均匀的外观像是个超现实的光环。它唯一能看到的是这个白色大圆的一部分，似乎比实际体量小很多。它让人感觉内部没有光，也不允许视线进入。这个建筑似乎是一个谜，在外部不能看出它的功能，也看不出它的外墙、屋顶和结构框架。

    从外面看会觉得建筑在平面上是个完美的圆。但是SANAA在设计中避免使用这种古典对称的形状，他们常常用到稍微扭曲的几何图形。这是日本美学观念里的残缺审美“侘寂”（wabisabi）。SANAA2004年创作的Alessi茶盘就是这样的风格。在维特拉的这个项目里，妹岛和世和西泽立卫还传达出一种写意画的随意带来的生机，这是他们设计的出发点，但最后通过计算机来实现。或者用他们的话来说：“在我们的概念里，一个完美的圆实在是太死板了”。

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